芸術工芸品の傑作であるムンステッドウッドがナショナルトラストに買収される

発見の感覚: 所有者のガートルード・ジキル・ミーガン・テイラーが造った森林庭園から見た、エドウィン・ラッチェンス作のマンステッド・ウッドの家/ナショナル・トラスト

サリー州の有名なアーツ・アンド・クラフツの家と庭園であるムンステッド・ウッドは、英国政府からの資金援助を受けて、「すべての人が楽しめるように」歴史的な家屋、庭園、景観の保存を目的とした慈善団体であるナショナル・トラストによって買収された。。

この家と庭は、家と庭が微妙に、しかし密接に結びついており、世界的に重要な統合された芸術作品であり、建築家エドウィン・ラッチェンスによって、クライアントであり指導者でもあるガートルード・ジキルのために、また彼とともに作られました。所有者のマージョリー・クラーク氏が2022年3月に亡くなったことを受け、希望価格525万ポンドで売りに出されていた。クラークさんと夫のロバート・クラークさん（ロンドン市の有力銀行家で、自身も2013年に亡くなった）は、1960年代半ばにこの場所を取得してから半世紀以上かけてこの家と庭を改修した。彼らは長年にわたり、訪問者のグループが庭園を利用できるようにしていました。ロバート・クラークはかつて、それは「私がこれまで行った最高の投資」だったと語った。

ナショナル・トラストは、この家を個人売買で取得し、「庭園と家の修復と再構築を支援するための募金活動を開始した」と述べた。同トラストは「地元コミュニティやパートナーと協力して、将来この施設を訪問者に開放する最善の方法に関する計画を策定している」と述べた。

ムンステッドウッドの特別な品質は、木材、森林庭園、草本の境界線、舗装、そして地元の材料、サリーレンガとバーゲート石で建てられた家の 1 階がすべて同じレベルで緊密かつ段階的に統合されていることです。デザインというよりも、まるで偶然に発見されたかのように、森の中に置かれています。発見の感覚は家の平面図にも続き、予期せぬ方向転換や展望に満ちています。すべてが徐々に明らかになり、内外の美学は、石積み、滑らかな彫刻、深いセットウィンドウを横切る光の落下というルッチェンスの初期の芸術的熟練によって高められています。

ムンステッド・ウッドにあるガートルード・ジキルの本。作家、ジャーナリスト、種子商人、花屋、庭園デザイナーとしての彼女の仕事は、家と庭の維持資金を賄うのに役立ったミーガン・テイラー/ナショナル・トラスト・イメージズ

この家は、27歳のラッチェンス夫妻が、作家、芸術家、工芸史家、田舎暮らしの園芸家、庭園デザイナーであった恐るべき指導者ジキルのために設計し、1896年に完成した。 1886 年、彼女はサリー州の見込みのないヒースランドの 15 エーカーの敷地を取得し、そこに木を植え、そこに彼女独自の形式ばらないガーデニングを開発し、執筆用の一連の実用的な建物を配置しました。彼女はカントリーライフ誌に連載記事を寄稿し、ガーデニング、工芸品、建築物に関する書籍の生産者であり、種子や花の販売も行っています。ムンステッド・ウッドは常にジキルの仕事場であり、彼女の本やジャーナリズムによってさらに資金が提供されていました。

1889 年に彼女は、すでに驚異的な才能を持っていた 19 歳のラッチェンスに会いました。彼は幼少期の夏をそこで過ごしたサリー州の地元の建物の建築の細部に忘れられない記憶を持っていました。それは彼を建築家として決定づけた出会いでした。厳格で、ほとんど修道院のようなジキルの美学と「正しさ」の感覚は、ロマンチックで地元の建物の建設者としてだけでなく、後年には、デヴォンの厳然とした城郭のあるドロゴ城などの傑作を生み出した古典主義の巨匠としても、彼の作品に反映されました。、フランドルとノルマンディーの虐殺現場に広がる大戦争の墓、ニューデリーの帝都、そしてリバプールのカトリック大聖堂の彼の偉大な未完の設計。次にラッチェンスは、ジキルに、ファッショナブルな顧客向けのガーデンデザイナーとしてのまったく新しい仕事（家と庭の維持費を助ける仕事）を提供した。通常は、1890年代後半に彼が建てたカントリーハウスの仕事でラッチェンスと提携した。ミュンステッド・ウッドでの彼らのコラボレーションを背景に、1900 年代を振り返ります。

ウィリアム・ニコルソンの1920年のガートルード・ジキルの肖像画、ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリー所蔵 Ian Dagnall Computing / Alamy ストックフォト

ジキル自身もアーツアンドクラフツ運動の歴史において重要な人物でした。才能のあるアマチュア芸術家である彼女は、この運動の知的な創設者であるジョン・ラスキンと、装飾とインテリア・デザインにおける運動の原則の適用の達人であるウィリアム・モリスの両方の講義に出席していました。かつて彼女がサリーに大理石で飾られた家を建てようとラスキンに提案したとき、彼は彼女の美学としてしっくいとタペストリーに注目するよう主張した。これは人生を変えるような瞬間であり、後にマンステッドの森そのものの美学に影響を与えただけでなく、リンディスファーン城 (1906 年) やダブリン州のランベイ城 (1908 ～ 10 年) の修復など、ラッチェンスとジキルが協力した一連の傑作にも影響を与えました。ラッチェンスとジキルの作品を宣伝する上で重要な人物であるカントリー・ライフ誌の経営者、エドワード・ハドソンの新居ディーナリー・ガーデン。

ラッチェンスがアーチ道とまぐさの計画と高さの両方において、ムンステッド・ウッドで開発した洗練された幾何学感覚と円のセグメントで遊ぶことは、その後の 50 年間の仕事に反映されました。円の弧は、彼の最も洗練された、ほとんど抽象化されたデザインの基本です。ホワイトホールの慰霊碑は、一見直線的な高さが、地上数マイル上でアーチ型の側面の接合部で交わっています。そして、ティプヴァルの戦争記念碑の階段状のアーチです。リバプール大聖堂の未建設の大きな通路で、さらに大規模なイベントが行われました。

サリー州ゴダーズにあるもう 1 つの著名なラッチェンスの作品は、小規模な歴史的建造物を修復し、休日の宿泊施設として会員に提供する慈善団体であるランドマークトラストによって維持されており、また、研究と教育に専念する慈善団体であるラッチェンズトラストの本拠地でもあります。建築家の仕事。

ムンステッド・ウッドとその所有者は、当時の芸術家たちと密接な関係にありました。ヘレン・アリンガムは、長さ 200 フィート、深さ 14 フィートの有名な夏の草の境界線を含む、ムンステッドの森の特徴的な水彩画を残しました。ウィリアム・ニコルソンはジキルの2枚の消えない肖像画を残した。1枚はナショナル・ポートレート・ギャラリー所蔵の1920年の迫力ある肖像画で、1944年に亡くなったラッチェンスの強い希望で1947年に同ギャラリーに残されたもので、もう1枚は彼女が描いたガーデニングブーツの楽しい肖像画である。伝説によると、ニコルソンは、常に起業家で創造的なジキルを、彼女の肖像を捉えるのに十分な時間じっとさせておくのに苦労したためです。

ジキルの死から 30 年後、ロバートクラークとマージョリークラーク夫妻が 1960 年代にムンステッドウッドを購入したとき、その国境や岩場の多くは経済として草で覆われていました。 1987 年 10 月の大嵐でこの森の最高級の木の多くが破壊され、庭園の元の要素の一部が明らかになりました。その後、クラーク家の当時の主任庭師であるスティーブンキングは、草が茂ったエリアを撤去し、ジキルの完全なデザインを復元することを提案しました。家の近くにも、周囲の森の中にもあります。このプロジェクトはキングによって見事に遂行され、家と庭園の歴史の第一人者であり、マンステッド・ウッドの庭師長であるアナベル・ワッツによって20年間引き継がれました。